JavaScript is disabled in your web browser or browser is too old to support JavaScript. Today almost all web pages contain JavaScript, a scripting programming language that runs on visitor's web browser. It makes web pages functional for specific purposes and if disabled for some reason, the content or the functionality of the web page can be limited or unavailable.

Takk for at du vil dele artikkelen

Den du deler artikkelen med, kan lese og eventuelt lytte til heile artikkelen.
Det gjer vi for at fleire skal oppdage DAG OG TID.

Namnet ditt vert synleg for alle du deler artikkelen med.

BokMeldingar

Nokså kjende løyndomar

Boka om skrivekunst passar best som pensumbok på Geelmuydens eige skrivekurs.

Kvar veke les vi inn utvalde artiklar, som abonnentane våre kan lytte til.
Lytt til artikkelen
Niels Christian Geelmuyden har gjeve ut nærare 40 bøker på ein mannsalder.

Niels Christian Geelmuyden har gjeve ut nærare 40 bøker på ein mannsalder.

Foto: Turid Oline Hepsø

Niels Christian Geelmuyden har gjeve ut nærare 40 bøker på ein mannsalder.

Niels Christian Geelmuyden har gjeve ut nærare 40 bøker på ein mannsalder.

Foto: Turid Oline Hepsø

5533
20210416
5533
20210416

Sakprosa

Skrivekunstens hemmeligheter. Lær å skrive levende

Cappelen Damm

Eg har ikkje lese noko av Niels Christian Geelmuyden før, men ein gong for nokre år sidan, på ein sommarfest, var han hyra inn for å underhalda oss med eit kåseri. Det var så fullt av vitsar, ordspel og gode poeng at vi lo nesten samanhengande. Medan eg likevel tenkte, noko alarmert, slik som musikkritikarane i si tid meinte om Johan Strauss d.y.: at han øydela for andre komponistar ved å bruka opp alle dei gode melodiane.

No ser eg at han i og med denne boka imponerande har gjeve ut heile 38 bøker på 33 år, særleg biografiar og samfunnskritiske faktabøker. I tillegg har han spesialisert seg på å laga portrettintervju av (ekte) kjendisar. Utan å ha øydelagt for nokon. Bortsett frå for Gro, då han i 1993 gav att ord for ord dei noko uryddige talestraumane hennar. Sjølv ordnar han ordstraumane sine som intervjuar i den ordekvilibristiske tradisjonen frå Arne Hestenes, skal ein døma etter eksempla han sjølv gjev.

Ikkje rart at han har vorte litt sliten, som han seier i føreordet. Ja, utmatta, desillusjonert og ganske nedslått av å skriva om så mykje. Men så har forlagsredaktøren kome til unnsetning med eit framlegg om at då kunne han i det minste skriva om å skriva. Der måtte han ha nærliggjande kompetanse, noko han alt har teke i bruk som førelesar på journalisthøgskulen og på 20 skrivekurs, mellom anna i Marrakech. Og i dei 37 tidlegare bøkene.

Skrivereglar

Boka skryter i tittelen av å innehalda løyndomar. Men eg finn ikkje slike i nokon av dei fem delane ho har, berre standard skrivereglar. Den første delen ramsar noko unødvendig opp drivkreftene bak det å laga bok. Der nemner Geelmuyden motiv som til dømes «ha det moro», «uttrykke følelser», «befolke sin ensomhet med liv», «skaffe seg penger, makt og posisjoner».

Sjølv ser han ut til å ha dei to sistnemnde motiva som drivkrefter for denne boka: Pandemien har tørka ut føredragsinntekter og gjeve han eit «hav av tid» som no skal fyllast. Men motiv for å skriva høyrer vel ikkje til sjølve konstruksjonen av teksten? Eg òg skriv denne meldinga for å tena pengar, utan at det spelar ei rolle for redaktøren når han godkjenner henne.

Så det er først i den andre delen boka får substans. Ho handlar nettopp om tekstens konstruksjon: at han kan samanliknast med eit køyretøy. Jau, metaforar kan vera effektive. Men går han ikkje litt langt her? Knapt nokon bildel slepp unna metaforbruken: Teksten må ha dører, vindauge, motor, drivstoff, bremser og så bortetter. Ein vert mint om Jaglands parodiske bruk av metaforen «det norske hus», som kom heilt ut av kontroll då Bendik Rugaas vart utbyggjar.

Heldigvis gjev han opp køyretøymetaforen i den tredje delen, som handlar om korleis ein skal sjekka ein tekst. Han kunne jo ha halde fram med ein EU-kontrollmetafor. Nei, her går han rett på sak og ber til dømes skrivaren om å sjekka om teksten er fokusert, har rytme og musikalitet, stil og form og drama, eller har daudkjøt og klisjear og er lite personleg. Ikkje hemmelege krav.

Skrivemåtar

Alt i denne delen er det nemnt nokre fallgruver som ein må unngå. Likevel får slike sin eigen fjerde del. Med overlappingar: I tredje del skulle ein sjekka om teksten har form og stil, medan ein no ikkje må gløyma form og stil. I fjerde del skulle ein vera personleg, medan ein no ikkje må gløyma å vera personleg. Men her er meir enn nok av andre fallgruver. Alt Matteus lærte oss at den breie vegen er breiare enn den smale. I denne tradisjonen nemner Geelmuyden slike synder som å vera «mer opptatt av seg selv enn av livet», å vera for intern eller å ønskja å imponera.

Den femte delen handlar om noko så prosaisk som forfattarens finansiering. Depressiv lesing, med eit spark til kor lite bokbransjen gjev att til sjølve forfattaren. I forlenginga av dette gjev han oss kan henda det nyttigaste lærestykket for komande forfattarar: eit døme på ei prosjektskildring, det som kan få eit forlag til å verta interessert i utgjeving. I dette tilfellet prosjektskildringa for nett denne boka. Men i dette tilfellet var det jo forlaget som tok initiativet.

Sjølvsagt kunne eg brukt Geelmuydens sjekkpunkt og fallgruver mot han sjølv. Men eg går heller rett laus på eit par innvendingar som er uavhengige av desse. For det første: Sjølv om eg er klår over at det er likskapar mellom skjønnlitterære tekstar og sakprosa, verkar det for meg som om Geelmuyden postmodernistisk heilt viskar ut skilnaden. Noko som viser seg i bruken av eksempel, som saumlaust er henta frå båe kategoriane. Og for det andre, i forlenginga av dette, har eg problem med særleg mengda av desse eksempla, som artar seg som ein brottsjø av det vi kallar anekdotiske data: visdomsord sagde av kjendisane han har intervjua.

Og så er det spørsmålet om kven boka er skriven for? Han seier sjølv at dette ikkje skal vera endå ei sjølvlæringsbok. Klokt. For skriving lærer vi ikkje gjennom teoriar, men «by doing». Så difor bør vi sjå på boka som undervisningsmateriell for skrivekurs. Om eg har innvendingar mot boka som teori, trur eg likevel ho kan vera god å visa til i eit skrivekurs med praktiske skriveøvingar og ein god korrigerande lærar.

Arild Pedersen

Arild Pedersen er professor emeritus i filosofi ved Universitetet i Oslo og fast skribent i Dag og Tid.

Digital tilgang til DAG OG TID – heilt utan binding

Prøv ein månad for kr 49.
Deretter kr 199 per månad. Stopp når du vil.


Eller kjøp eit anna abonnement

Sakprosa

Skrivekunstens hemmeligheter. Lær å skrive levende

Cappelen Damm

Eg har ikkje lese noko av Niels Christian Geelmuyden før, men ein gong for nokre år sidan, på ein sommarfest, var han hyra inn for å underhalda oss med eit kåseri. Det var så fullt av vitsar, ordspel og gode poeng at vi lo nesten samanhengande. Medan eg likevel tenkte, noko alarmert, slik som musikkritikarane i si tid meinte om Johan Strauss d.y.: at han øydela for andre komponistar ved å bruka opp alle dei gode melodiane.

No ser eg at han i og med denne boka imponerande har gjeve ut heile 38 bøker på 33 år, særleg biografiar og samfunnskritiske faktabøker. I tillegg har han spesialisert seg på å laga portrettintervju av (ekte) kjendisar. Utan å ha øydelagt for nokon. Bortsett frå for Gro, då han i 1993 gav att ord for ord dei noko uryddige talestraumane hennar. Sjølv ordnar han ordstraumane sine som intervjuar i den ordekvilibristiske tradisjonen frå Arne Hestenes, skal ein døma etter eksempla han sjølv gjev.

Ikkje rart at han har vorte litt sliten, som han seier i føreordet. Ja, utmatta, desillusjonert og ganske nedslått av å skriva om så mykje. Men så har forlagsredaktøren kome til unnsetning med eit framlegg om at då kunne han i det minste skriva om å skriva. Der måtte han ha nærliggjande kompetanse, noko han alt har teke i bruk som førelesar på journalisthøgskulen og på 20 skrivekurs, mellom anna i Marrakech. Og i dei 37 tidlegare bøkene.

Skrivereglar

Boka skryter i tittelen av å innehalda løyndomar. Men eg finn ikkje slike i nokon av dei fem delane ho har, berre standard skrivereglar. Den første delen ramsar noko unødvendig opp drivkreftene bak det å laga bok. Der nemner Geelmuyden motiv som til dømes «ha det moro», «uttrykke følelser», «befolke sin ensomhet med liv», «skaffe seg penger, makt og posisjoner».

Sjølv ser han ut til å ha dei to sistnemnde motiva som drivkrefter for denne boka: Pandemien har tørka ut føredragsinntekter og gjeve han eit «hav av tid» som no skal fyllast. Men motiv for å skriva høyrer vel ikkje til sjølve konstruksjonen av teksten? Eg òg skriv denne meldinga for å tena pengar, utan at det spelar ei rolle for redaktøren når han godkjenner henne.

Så det er først i den andre delen boka får substans. Ho handlar nettopp om tekstens konstruksjon: at han kan samanliknast med eit køyretøy. Jau, metaforar kan vera effektive. Men går han ikkje litt langt her? Knapt nokon bildel slepp unna metaforbruken: Teksten må ha dører, vindauge, motor, drivstoff, bremser og så bortetter. Ein vert mint om Jaglands parodiske bruk av metaforen «det norske hus», som kom heilt ut av kontroll då Bendik Rugaas vart utbyggjar.

Heldigvis gjev han opp køyretøymetaforen i den tredje delen, som handlar om korleis ein skal sjekka ein tekst. Han kunne jo ha halde fram med ein EU-kontrollmetafor. Nei, her går han rett på sak og ber til dømes skrivaren om å sjekka om teksten er fokusert, har rytme og musikalitet, stil og form og drama, eller har daudkjøt og klisjear og er lite personleg. Ikkje hemmelege krav.

Skrivemåtar

Alt i denne delen er det nemnt nokre fallgruver som ein må unngå. Likevel får slike sin eigen fjerde del. Med overlappingar: I tredje del skulle ein sjekka om teksten har form og stil, medan ein no ikkje må gløyma form og stil. I fjerde del skulle ein vera personleg, medan ein no ikkje må gløyma å vera personleg. Men her er meir enn nok av andre fallgruver. Alt Matteus lærte oss at den breie vegen er breiare enn den smale. I denne tradisjonen nemner Geelmuyden slike synder som å vera «mer opptatt av seg selv enn av livet», å vera for intern eller å ønskja å imponera.

Den femte delen handlar om noko så prosaisk som forfattarens finansiering. Depressiv lesing, med eit spark til kor lite bokbransjen gjev att til sjølve forfattaren. I forlenginga av dette gjev han oss kan henda det nyttigaste lærestykket for komande forfattarar: eit døme på ei prosjektskildring, det som kan få eit forlag til å verta interessert i utgjeving. I dette tilfellet prosjektskildringa for nett denne boka. Men i dette tilfellet var det jo forlaget som tok initiativet.

Sjølvsagt kunne eg brukt Geelmuydens sjekkpunkt og fallgruver mot han sjølv. Men eg går heller rett laus på eit par innvendingar som er uavhengige av desse. For det første: Sjølv om eg er klår over at det er likskapar mellom skjønnlitterære tekstar og sakprosa, verkar det for meg som om Geelmuyden postmodernistisk heilt viskar ut skilnaden. Noko som viser seg i bruken av eksempel, som saumlaust er henta frå båe kategoriane. Og for det andre, i forlenginga av dette, har eg problem med særleg mengda av desse eksempla, som artar seg som ein brottsjø av det vi kallar anekdotiske data: visdomsord sagde av kjendisane han har intervjua.

Og så er det spørsmålet om kven boka er skriven for? Han seier sjølv at dette ikkje skal vera endå ei sjølvlæringsbok. Klokt. For skriving lærer vi ikkje gjennom teoriar, men «by doing». Så difor bør vi sjå på boka som undervisningsmateriell for skrivekurs. Om eg har innvendingar mot boka som teori, trur eg likevel ho kan vera god å visa til i eit skrivekurs med praktiske skriveøvingar og ein god korrigerande lærar.

Arild Pedersen

Arild Pedersen er professor emeritus i filosofi ved Universitetet i Oslo og fast skribent i Dag og Tid.

Boka skryter i tittelen av å innehalda løyndomar. Men eg finn ikkje slike i nokon av dei fem delane, berre standard skrivereglar.

Emneknaggar

Fleire artiklar

Brussel-buarar på Place de la Bourse, børsplassen i sentrum av byen, heidrar offer for islamistsjølvmordsbombarane på Zaventem-flyplassen og Maelbeek metrostasjon i mars 2016, der til saman 32 menneske miste livet.

Brussel-buarar på Place de la Bourse, børsplassen i sentrum av byen, heidrar offer for islamistsjølvmordsbombarane på Zaventem-flyplassen og Maelbeek metrostasjon i mars 2016, der til saman 32 menneske miste livet.

Foto: Peter Dejong / AP / NTB

Samfunn

Jihadismen lever

Tenåringar blir rekrutterte til terrororganisasjonar. Svenske kriminelle nettverk utfører aksjonar i Skandinavia for Iran. Nye konstellasjonar oppstår blant ekstremistiske grupper.

Ole JanLarsen
Brussel-buarar på Place de la Bourse, børsplassen i sentrum av byen, heidrar offer for islamistsjølvmordsbombarane på Zaventem-flyplassen og Maelbeek metrostasjon i mars 2016, der til saman 32 menneske miste livet.

Brussel-buarar på Place de la Bourse, børsplassen i sentrum av byen, heidrar offer for islamistsjølvmordsbombarane på Zaventem-flyplassen og Maelbeek metrostasjon i mars 2016, der til saman 32 menneske miste livet.

Foto: Peter Dejong / AP / NTB

Samfunn

Jihadismen lever

Tenåringar blir rekrutterte til terrororganisasjonar. Svenske kriminelle nettverk utfører aksjonar i Skandinavia for Iran. Nye konstellasjonar oppstår blant ekstremistiske grupper.

Ole JanLarsen
Stillinga i VM-kampen mellom Ding Liren og Gukesh var 4–4 etter 8 av 14 parti.

Stillinga i VM-kampen mellom Ding Liren og Gukesh var 4–4 etter 8 av 14 parti.

Foto: Eng Chin An / FIDE

SjakkKunnskap
Atle Grønn

Sjakken lever vidare som eit kuriosum og freak-show, noko som passar meg ganske bra i denne spalta, skriv Atle Grønn.

Når den ambisiøse kokken Almut (Florence Pugh) møter nyskilde Tobias (Andrew Garfield), endrar livet seg for alltid.

Når den ambisiøse kokken Almut (Florence Pugh) møter nyskilde Tobias (Andrew Garfield), endrar livet seg for alltid.

Foto: Ymer Media

FilmMeldingar
Brit Aksnes

At eg tek til tårene, betyr ikkje at eg elskar We Live in Time.

Gjennom foto og tekst dokumenterte Maria Gros Vatne eit annleis liv på bloggen Wildandfree.no. Ho og mannen Nik Payne forlét bylivet og trygge jobbar til fordel for økologisk gardsbruk og heimeskule. Her ser me sonen Falk.

Gjennom foto og tekst dokumenterte Maria Gros Vatne eit annleis liv på bloggen Wildandfree.no. Ho og mannen Nik Payne forlét bylivet og trygge jobbar til fordel for økologisk gardsbruk og heimeskule. Her ser me sonen Falk.

Foto: Maria Gros Vatne

FilmKultur
Mona Louise Dysvik Mørk

Frå draum til sorg

Ukjent landskap vinn den eine prisen etter den andre. No er den å finne på lista over filmar som er kvalifiserte til vurdering av Oscar-akademiet i kategorien «Beste dokumentarfilm».

ReportasjeFeature

Å stira diskret

Kvifor er det flautt å sjå?

May Linn Clement
ReportasjeFeature

Å stira diskret

Kvifor er det flautt å sjå?

May Linn Clement

les DAG OG TID.
Vil du òg prøve?

Her kan du prøve vekeavisa DAG OG TID gratis i tre veker.
Prøveperioden stoppar av seg sjølv.

Komplett

Papiravisa
Digital utgåve av papiravisa
Digitale artiklar
Digitalt arkiv
Lydavis

Digital

Digital utgåve av papiravisa
Digitale artiklar
Digitalt arkiv
Lydavis

Komplett

Papiravisa
Digital utgåve av papiravisa
Digitale artiklar
Digitalt arkiv
Lydavis

Digital

Digital utgåve av papiravisa
Digitale artiklar
Digitalt arkiv
Lydavis