JavaScript is disabled in your web browser or browser is too old to support JavaScript. Today almost all web pages contain JavaScript, a scripting programming language that runs on visitor's web browser. It makes web pages functional for specific purposes and if disabled for some reason, the content or the functionality of the web page can be limited or unavailable.

Takk for at du vil dele artikkelen

Den du deler artikkelen med, kan lese og eventuelt lytte til heile artikkelen.
Det gjer vi for at fleire skal oppdage DAG OG TID.

Namnet ditt vert synleg for alle du deler artikkelen med.

KunstMeldingar

I skuggen av Munch

Med det nye Munchmuseet har Stenersensamlinga endeleg fått ein ny heim i ei av dei øvste etasjane. Det var fint å sjå att verka etter så mange år. Nyreinsa og restaurerte gneistar måleria imot oss.

Kvar veke les vi inn utvalde artiklar, som abonnentane våre kan lytte til.
Lytt til artikkelen
Else Hagen: «Familie», 1950

Else Hagen: «Familie», 1950

@Munchmuseet

Else Hagen: «Familie», 1950

Else Hagen: «Familie», 1950

@Munchmuseet

5775
20220121
5775
20220121

Kunst

Samlingsutstilling

Edvard Munch Stenersen

Munchmuseet, Oslo

Denne unike samlinga med nyare norsk kunst vart gitt til Aker kommune i 1936 av forretningsmannen og kunstsamlaren Rolf E. Stenersen (1899–1978). I 1970-åra vart samlinga overført til Munchmuseet. Men det var først i 1994 at samlinga fekk ein eigen utstillingsstad med Stenersenmuseet, som låg vis a vis Oslo Konsertsal.

Bygningen husa i tillegg utstillingar frå to andre fine samlingar som var gitt til kommunen, etter landskapsmålaren og Gude-eleven Amaldus Nielsen (1856–1932) og dei naivistiske og fargesterke måleria til Ludvig O. Ravensberg (1871–1958). Stenersenmuseet vart lagt ned i 2015 og vedteke samlokalisert med det nye Munchmuseet.

Det som gjer Stenersen-samlinga så eigenarta, er at ho løftar fram delar av samtidskunsten som streid mot den meir franskinspirerte kunsten som vart løfta fram av samtida elles, og også innkjøpt av Nasjonalmuseet. I ei tid då det var særs få som kjøpte modernistiske, tyskorienterte ekspressive verk, vart Stenersen viktig for at bilde også frå denne kunstretninga skulle takast vare på.

Stenersen hjelpte også fleire kunstnarar økonomisk, slik at dei var i stand til å satse vidare. Vi har mange eksempel gjennom kunsthistoria på kunstnarar som har bøygd av og innordna seg den «gode smaken» på grunn av manglande støtte.

Samlinga viser kor viktige private samlarar kan vere, som supplement til statlege innkjøp.

Kloke koner

Her er mange fine verk, mellom anna frå den tidlege perioden til Jakob Weidemann, der fargesterke detaljer stig fram frå ein svart bakgrunn. I måleriet «Den gale» anar vi eit hovud, blomster, eit tre, ein hest, alt rissa opp med heftige, uttrykksfulle penselstrøk. Det primitive, fragmenterte uttrykket viser ei heilt anna sida ved kunsten enn dei seinare, mildare og lettare verka som han er så kjend for.

Her er også fleire praktfulle verk av Olav Strømme. Byen er eit motiv han vende attende til med jamne mellomrom. Han har eksperimentert seg fram til ein relieffeffekt der han bygde opp hus i plastonitt, ein slags fugemasse, med små bitar av speglar i vindaugsflatene. Blokkene står tett i tett, dannar ei tung og røff form som minner om eit fjellparti, grå og med funklande vindauge i måneskinet. Det er ei fredeleg stemning over verket, byen søv.

Else Hagen arbeider med eit lysare og figurativt kraftig forenkla formspråk. I måleriet «Familien» kjem vi kloss opptil den vesle familien der mora løftar hendene irritert i lufta så puppen dinglar og babyen vrælar. På surrealistisk vis fløymer våren inn døra, blomane veks og innhyllar tenåringsdottera hennar. Måleriet er komponert som ein sirkel med kvinner i alle aldrar, ein evig runddans av reproduksjon som brått er vorten forstyrra av at ein fugleflokk flaksar inn. Verket er måla i ei tid då storparten av kvinnene var heimeverande. Også kunstnaren sjølv måtte skvise måleverksemda inn i ein timeplan der barn og hus fylte mesteparten av tida.

«Kloke koner» av Kai Fjell viser ei anna side ved kvinnelagnaden. Som i ein draum vandrar kvinner rundt i ei stove, fargane er tunge og dystre. Også her er kvinner i alle aldrar, midt i bildet er eit glas med eit foster i. Det kviler ei løyndomsfull, urovekkande så vel som eggande stemning over verket, som kan tolkast som eit innlegg i abortdebatten i 1930-åra.

Meir Stenersen

Eg skulle gjerne sett endå fleire verk frå samlinga i denne utstillinga, så kvifor kuratorane har valt å blande inn innlån frå private samlingar i ei utstilling med tittelen Stenersen, er meg ei gåte. Av dei 56 utstilte verka er 17 henta frå samlingane til oljefondssjef Nicolai Tangen og investor Stein Erik Hagen. Er ikkje dette å redusere den innsiktsfulle innsatsen til Stenersen?

Det er samstundes noko utakknemleg å skulle vise Stenersen-samlinga på toppen av eit gigantisk museum fylt av verka til Munch. Dette vert også framheva i museets omtale av Stenersen-utstillinga på nettsida: «Publikum får i denne utstillingen en helt spesiell anledning til å se Munch sammen med norske og nordiske kunstnere fra hans egen samtid – en fremvoksende generasjon modernister som til dels befant seg i skyggen av den store, norske innovatøren.»

Eg synest dette er eit svært urettferdig utsegn. Ein må ikkje gløyme at verka i Stenersen-samlinga er svært gode og bør framhevast og slett ikkje undervurderast.

Eg ser fram til utstillinga der museet seinare i år skal vise meir om samlaren Rolf Stenersen. Då også med verk frå samlinga som han i 1971 gav til Bergen kommune. I Bergen fekk kunstgåva eit eige bygg ved Lille Lungegårdsvannet i 1978.

Gåver til folket

Det følgjer stort ansvar med kunstgåver. Eit skrekkeksempel på at Aker, og seinare Oslo kommune, ikkje har handsama gåvene sine vel, er gåva frå den fransk-ungarske verdskjende optiske kunstnaren Victor Vasarely i 1981. Verka hans stod stort sett på lager, der dei fekk muggskadar og riper, nokre vart endåtil stolne. Kunstnaren trua med rettssak, men det ordna seg med at Henie Onstad Kunstsenter fekk overta storparten av verka, medan resten vart gitt tilbake til kunstnaren.

Så får håpe at vi etter kvart får sjå utstillingar med Nielsen og Ravensberg også. Så langt er desse to berre så vidt nemnde på nettsidene til Munchmuseet. Kan hende Munchmuseet burde hatt to etasjar til. Samlingane etter Edvard Munch, Rolf E. Stenersen, Amaldus Nielsen og Ludvig O. Ravensberg er gåver som er sjenerøst gitt til folket. Dette burde vore utstillingar som det var låg terskel for å stikke innom. Slik det er no, gjer inngangsbilletten det heile altfor eksklusivt.

Eva Furseth

Digital tilgang til DAG OG TID – heilt utan binding

Prøv ein månad for kr 49.
Deretter kr 199 per månad. Stopp når du vil.


Eller kjøp eit anna abonnement

Kunst

Samlingsutstilling

Edvard Munch Stenersen

Munchmuseet, Oslo

Denne unike samlinga med nyare norsk kunst vart gitt til Aker kommune i 1936 av forretningsmannen og kunstsamlaren Rolf E. Stenersen (1899–1978). I 1970-åra vart samlinga overført til Munchmuseet. Men det var først i 1994 at samlinga fekk ein eigen utstillingsstad med Stenersenmuseet, som låg vis a vis Oslo Konsertsal.

Bygningen husa i tillegg utstillingar frå to andre fine samlingar som var gitt til kommunen, etter landskapsmålaren og Gude-eleven Amaldus Nielsen (1856–1932) og dei naivistiske og fargesterke måleria til Ludvig O. Ravensberg (1871–1958). Stenersenmuseet vart lagt ned i 2015 og vedteke samlokalisert med det nye Munchmuseet.

Det som gjer Stenersen-samlinga så eigenarta, er at ho løftar fram delar av samtidskunsten som streid mot den meir franskinspirerte kunsten som vart løfta fram av samtida elles, og også innkjøpt av Nasjonalmuseet. I ei tid då det var særs få som kjøpte modernistiske, tyskorienterte ekspressive verk, vart Stenersen viktig for at bilde også frå denne kunstretninga skulle takast vare på.

Stenersen hjelpte også fleire kunstnarar økonomisk, slik at dei var i stand til å satse vidare. Vi har mange eksempel gjennom kunsthistoria på kunstnarar som har bøygd av og innordna seg den «gode smaken» på grunn av manglande støtte.

Samlinga viser kor viktige private samlarar kan vere, som supplement til statlege innkjøp.

Kloke koner

Her er mange fine verk, mellom anna frå den tidlege perioden til Jakob Weidemann, der fargesterke detaljer stig fram frå ein svart bakgrunn. I måleriet «Den gale» anar vi eit hovud, blomster, eit tre, ein hest, alt rissa opp med heftige, uttrykksfulle penselstrøk. Det primitive, fragmenterte uttrykket viser ei heilt anna sida ved kunsten enn dei seinare, mildare og lettare verka som han er så kjend for.

Her er også fleire praktfulle verk av Olav Strømme. Byen er eit motiv han vende attende til med jamne mellomrom. Han har eksperimentert seg fram til ein relieffeffekt der han bygde opp hus i plastonitt, ein slags fugemasse, med små bitar av speglar i vindaugsflatene. Blokkene står tett i tett, dannar ei tung og røff form som minner om eit fjellparti, grå og med funklande vindauge i måneskinet. Det er ei fredeleg stemning over verket, byen søv.

Else Hagen arbeider med eit lysare og figurativt kraftig forenkla formspråk. I måleriet «Familien» kjem vi kloss opptil den vesle familien der mora løftar hendene irritert i lufta så puppen dinglar og babyen vrælar. På surrealistisk vis fløymer våren inn døra, blomane veks og innhyllar tenåringsdottera hennar. Måleriet er komponert som ein sirkel med kvinner i alle aldrar, ein evig runddans av reproduksjon som brått er vorten forstyrra av at ein fugleflokk flaksar inn. Verket er måla i ei tid då storparten av kvinnene var heimeverande. Også kunstnaren sjølv måtte skvise måleverksemda inn i ein timeplan der barn og hus fylte mesteparten av tida.

«Kloke koner» av Kai Fjell viser ei anna side ved kvinnelagnaden. Som i ein draum vandrar kvinner rundt i ei stove, fargane er tunge og dystre. Også her er kvinner i alle aldrar, midt i bildet er eit glas med eit foster i. Det kviler ei løyndomsfull, urovekkande så vel som eggande stemning over verket, som kan tolkast som eit innlegg i abortdebatten i 1930-åra.

Meir Stenersen

Eg skulle gjerne sett endå fleire verk frå samlinga i denne utstillinga, så kvifor kuratorane har valt å blande inn innlån frå private samlingar i ei utstilling med tittelen Stenersen, er meg ei gåte. Av dei 56 utstilte verka er 17 henta frå samlingane til oljefondssjef Nicolai Tangen og investor Stein Erik Hagen. Er ikkje dette å redusere den innsiktsfulle innsatsen til Stenersen?

Det er samstundes noko utakknemleg å skulle vise Stenersen-samlinga på toppen av eit gigantisk museum fylt av verka til Munch. Dette vert også framheva i museets omtale av Stenersen-utstillinga på nettsida: «Publikum får i denne utstillingen en helt spesiell anledning til å se Munch sammen med norske og nordiske kunstnere fra hans egen samtid – en fremvoksende generasjon modernister som til dels befant seg i skyggen av den store, norske innovatøren.»

Eg synest dette er eit svært urettferdig utsegn. Ein må ikkje gløyme at verka i Stenersen-samlinga er svært gode og bør framhevast og slett ikkje undervurderast.

Eg ser fram til utstillinga der museet seinare i år skal vise meir om samlaren Rolf Stenersen. Då også med verk frå samlinga som han i 1971 gav til Bergen kommune. I Bergen fekk kunstgåva eit eige bygg ved Lille Lungegårdsvannet i 1978.

Gåver til folket

Det følgjer stort ansvar med kunstgåver. Eit skrekkeksempel på at Aker, og seinare Oslo kommune, ikkje har handsama gåvene sine vel, er gåva frå den fransk-ungarske verdskjende optiske kunstnaren Victor Vasarely i 1981. Verka hans stod stort sett på lager, der dei fekk muggskadar og riper, nokre vart endåtil stolne. Kunstnaren trua med rettssak, men det ordna seg med at Henie Onstad Kunstsenter fekk overta storparten av verka, medan resten vart gitt tilbake til kunstnaren.

Så får håpe at vi etter kvart får sjå utstillingar med Nielsen og Ravensberg også. Så langt er desse to berre så vidt nemnde på nettsidene til Munchmuseet. Kan hende Munchmuseet burde hatt to etasjar til. Samlingane etter Edvard Munch, Rolf E. Stenersen, Amaldus Nielsen og Ludvig O. Ravensberg er gåver som er sjenerøst gitt til folket. Dette burde vore utstillingar som det var låg terskel for å stikke innom. Slik det er no, gjer inngangsbilletten det heile altfor eksklusivt.

Eva Furseth

Emneknaggar

Fleire artiklar

Aasen-tunet opna i 2000.

Aasen-tunet opna i 2000.

Foto: Sverre Fehn / Aasen-tunet

Ordskifte

Spor av tid i arkitekturen

«Arkitekturopprøret vil gjerne støype fast i ubehandla betong forståinga av kva god arkitektur er.»

Ottar Grepstad
Aasen-tunet opna i 2000.

Aasen-tunet opna i 2000.

Foto: Sverre Fehn / Aasen-tunet

Ordskifte

Spor av tid i arkitekturen

«Arkitekturopprøret vil gjerne støype fast i ubehandla betong forståinga av kva god arkitektur er.»

Ottar Grepstad

Foto: Dag Aanderaa

Ordskifte
DagAanderaa

Pyntesjuke og luksuslov

Christian Kvart ville styre pynten, krydderet og konfekten.

Miridae, ei bladtege med oval form.

Miridae, ei bladtege med oval form.

Foto: via Wikimedia Commons

BokMeldingar
Per Roger Sandvik

Levande innsikt om døyande insekt

Ein optimistisk tone råder i ei tettpakka faktabok om dystre utsikter for insekta.

Moss–Horten-ferja er den mest trafikkerte i landet. Skjer det noko uføresett, som då dei tilsette blei tatt ut i LO-streik i fjor, veks køane på begge sider av fjorden.

Moss–Horten-ferja er den mest trafikkerte i landet. Skjer det noko uføresett, som då dei tilsette blei tatt ut i LO-streik i fjor, veks køane på begge sider av fjorden.

Foto: Terje Bendiksby / AP / NTB

ØkonomiSamfunn
Marita Liabø

Pengegaloppen i ferjetoppen

Det står ei Norled-ferje her og ei Torghatten-ferje der – innstilte. Ferja, ein livsnerve for mange, er eigd av folk vi ikkje aner kven er, utanfor vår kontroll.

Kunnskapsminister Kari Nessa Nordtun (Ap) la nyleg fram ei stortingsmelding for 5. til 10. trinn i grunnskulen. Der opnar ho for eit ordskifte om språkfaga i ungdomsskulen.

Kunnskapsminister Kari Nessa Nordtun (Ap) la nyleg fram ei stortingsmelding for 5. til 10. trinn i grunnskulen. Der opnar ho for eit ordskifte om språkfaga i ungdomsskulen.

Foto: Lise Åserud / NTB

Samfunn

Språkfag i spel

Kunnskapsministeren vil gje fleire elevar høve til å velje arbeidslivsfag. Lærarar åtvarar mot å la det gå på kostnad av språkopplæringa.

Christiane Jordheim Larsen
Kunnskapsminister Kari Nessa Nordtun (Ap) la nyleg fram ei stortingsmelding for 5. til 10. trinn i grunnskulen. Der opnar ho for eit ordskifte om språkfaga i ungdomsskulen.

Kunnskapsminister Kari Nessa Nordtun (Ap) la nyleg fram ei stortingsmelding for 5. til 10. trinn i grunnskulen. Der opnar ho for eit ordskifte om språkfaga i ungdomsskulen.

Foto: Lise Åserud / NTB

Samfunn

Språkfag i spel

Kunnskapsministeren vil gje fleire elevar høve til å velje arbeidslivsfag. Lærarar åtvarar mot å la det gå på kostnad av språkopplæringa.

Christiane Jordheim Larsen

les DAG OG TID.
Vil du òg prøve?

Her kan du prøve vekeavisa DAG OG TID gratis i tre veker.
Prøveperioden stoppar av seg sjølv.

Komplett

Papiravisa
Digital utgåve av papiravisa
Digitale artiklar
Digitalt arkiv
Lydavis

Digital

Digital utgåve av papiravisa
Digitale artiklar
Digitalt arkiv
Lydavis

Komplett

Papiravisa
Digital utgåve av papiravisa
Digitale artiklar
Digitalt arkiv
Lydavis

Digital

Digital utgåve av papiravisa
Digitale artiklar
Digitalt arkiv
Lydavis