JavaScript is disabled in your web browser or browser is too old to support JavaScript. Today almost all web pages contain JavaScript, a scripting programming language that runs on visitor's web browser. It makes web pages functional for specific purposes and if disabled for some reason, the content or the functionality of the web page can be limited or unavailable.

Takk for at du vil dele artikkelen

Den du deler artikkelen med, kan lese og eventuelt lytte til heile artikkelen.
Det gjer vi for at fleire skal oppdage DAG OG TID.

Namnet ditt vert synleg for alle du deler artikkelen med.

Meldingar

Retrobølgje på Haustutstillinga

Haustutstillinga 2024 er ei spenstig og særs variert utstilling. Her er det ingen kunstnarar som trampar i takt.

Kvar veke les vi inn utvalde artiklar, som abonnentane våre kan lytte til.
Lytt til artikkelen
Johannes Engelsen Espedals «Brottsjø» (2023) er laga av eit gamalt stakittgjerde frå kyrkjegarden ved Hoff kyrkje på Toten.

Johannes Engelsen Espedals «Brottsjø» (2023) er laga av eit gamalt stakittgjerde frå kyrkjegarden ved Hoff kyrkje på Toten.

Foto: Eva Furseth

Johannes Engelsen Espedals «Brottsjø» (2023) er laga av eit gamalt stakittgjerde frå kyrkjegarden ved Hoff kyrkje på Toten.

Johannes Engelsen Espedals «Brottsjø» (2023) er laga av eit gamalt stakittgjerde frå kyrkjegarden ved Hoff kyrkje på Toten.

Foto: Eva Furseth

8631
20240913

Haustutstillinga

Det er lett å gløyme kor særeigen Haustutstillinga er. Ho kom til i 1882 som protest mot at kunstforeininga i hovudstaden var styrt av embetsmenn og borgarskap, medan kunstnarane sjølve hadde lite dei skulle ha sagt. Haustutstillinga skulle vere kunstnarstyrt – noko som framleis vert halde i hevd.

Det er fritt fram for kven som helst å sende inn nyare verk. Så lenge ein har tilknyting til Noreg, vert ein vurdert.

Det er medlemmane av Norske Billedkunstnere som vel ut juryen, som sit i to år.

Juryen treng ikkje grunngje vala sine, og avgjerdene kan ikkje overprøvast.

I år vart 2704 arbeid sende inn. Til saman 87 kunstnarar og kunstnargrupper vart valde ut, 53 av desse er debutantar.

8631
20240913

Haustutstillinga

Det er lett å gløyme kor særeigen Haustutstillinga er. Ho kom til i 1882 som protest mot at kunstforeininga i hovudstaden var styrt av embetsmenn og borgarskap, medan kunstnarane sjølve hadde lite dei skulle ha sagt. Haustutstillinga skulle vere kunstnarstyrt – noko som framleis vert halde i hevd.

Det er fritt fram for kven som helst å sende inn nyare verk. Så lenge ein har tilknyting til Noreg, vert ein vurdert.

Det er medlemmane av Norske Billedkunstnere som vel ut juryen, som sit i to år.

Juryen treng ikkje grunngje vala sine, og avgjerdene kan ikkje overprøvast.

I år vart 2704 arbeid sende inn. Til saman 87 kunstnarar og kunstnargrupper vart valde ut, 53 av desse er debutantar.

Utstilling

Kunstnernes Hus:

Den 137. Haustutstillinga

Oslo, 7. september–13. oktober

I år femner Haustutstillinga breitt, svært breitt. Samstundes er fleire av temaa som har vore intenst nærverande dei seinare åra, i liten grad representerte. Få verk omhandlar samiske tema, og kunstnarleg behandling av klima, krig, konfliktar og politikk er det lite av. Tunge, dystopiske arbeid er også fråverande.

Rett nok manar mange av verka til alvor og refleksjon, men på subtile måtar, slik at bodskapen kjem meir smygande, gjerne balansert med estetikk, eller undring. Mange av verka får oss endåtil til å le. Mellom anna er det mykje humor kring fallosar. Marianne Saures keramiske penisar har forskjellige gradar av ereksjon. (Eg lurer på om det er tilfeldig at figurane er plasserte ved naudutgangen.) Aksel Ree har hogd ein daff penis i marmor, omkransa av realistisk forma blomsterkransar, med den talande tittelen «Aftensang».

Og så er det den forfriskande vanvitige Agent 007-filmen til Matias Hellberg, der skodespelarane har masker over underlivet, slik at penisen stikk ut gjennom munnen.

Det er også gledeleg at juryen har valt ut kunstnarar frå heile Noreg, mange med bakgrunn frå andre land. Også alderen på kunstnarane varierer stort, sjølv om dei heilt unge er fråverande. Eg oppmodar med dette om at fleire unge sender inn verk til neste år.

I år er monteringa rotete. Det går særleg ut over teikningar, tekstilar og måleri.

I år er monteringa rotete. Det går særleg ut over teikningar, tekstilar og måleri.

Foto: Eva Furseth

«Alderen på kunstnarane varierer stort, sjølv om dei heilt unge er fråverande. Eg oppmodar med dette om at fleire unge sender inn verk til neste år.»

Eva Furseth

Måling og søppel

Eit anna påfallande trekk er fråværet av digitale verk og verk som tematiserer kunstig intelligens og moderne teknologi. I staden er ein god del av dei utstilte arbeida referansar til 1900-talsverk. Her er mellom anna collagar av måling og søppel, ein har kombinert pelsdyr og pappmasje, her er optisk kunst, mange analoge foto og videoverk og ein readymade av ein vask.

Atle Selnes Nielsen (f. 1978) viser ein kinetisk lydskulptur laga med analog teknologi. Fleire av elementa er utskorne i tre eller forma i metall. Lydane som kjem ut av denne finurlege konstruksjonen, kan slett ikkje forklarast, dei må opplevast.

Her er også filmar i den eldste animasjonsforma som finst, nemleg den omstendelege stop-motion-teknikken, som den søte filmen Anna Sofie Mathiasen (f. 1995) har laga om ein trist pingvin som forsøker å finne att gleda i hagearbeid.

Også miniatyrportrettet har fått sin renessanse med «Gerd» (2018), måla av kunstnarduoen Askheim Melsom. «Gerd» er del av ein serie måleri av kunstnarvennar. Miniatyrar var svært populære frå 1500-talet til dei vart erstatta av fotografi på 1800-talet. Dei ørsmå bilda vart laga for å kunne haldast og sjåast på nært hald, og var gjerne avbildingar av nokon som stod hjartet nær. No som dei fysiske fotografia er så godt som vekke, kan det vere tid for å blåse støv av denne tradisjonen?

Oljemåleriet «Gerd» (2018) av duoen Askheim Melsom måler berre 5 x 7 centimeter.

Oljemåleriet «Gerd» (2018) av duoen Askheim Melsom måler berre 5 x 7 centimeter.

Foto: Gunnar Kåre Hansen

Her er også nytolkingar av søppelkunst-assemblagen – den røffe samanstillinga av avlagde gjenstandar som var særleg vanleg i etterkrigstida. Samson Addae (f. 1999) har laga eit veggbilde av klede som er sausa inn med måling. Den kaotiske komposisjonen har ein kraftig relieffverknad. Sjølv om uttrykksforma er tilbakeskodande, er temaet uhyggeleg aktuelt når ein ser på tittelen på verket, «Kantamanto». Dette er ein kjend marknad i Ghana der Vesten dumpar kassert tøy i slike mengder at plagga dannar enorme, fjelliknande haugar.

Levande bilde

Det er mange lyd- og videoverk i år, så det er lurt å setje av god tid til besøket. Dessverre er den flotte og komfortable kinosalen berre open på laurdagar. Resten av veka må publikum nøye seg med to mindre skjermar med to par hovudtelefonar til kvar. Såleis får mange av dei besøkande ikkje høve til å sjå så mange videoverk. Det er svært synd, for i år er kvaliteten høg.

Eg vil særleg framheve den sjarmerande «Hjertøya Å Hjertøya» av Karianne Stensland (f. 1969). Filmen tek utgangspunkt i ein ukjend del av kunsten til den kjende tyske konstruktivisten Kurt Schwitters (1887­–1948). Han budde på Hjertøya utanfor Molde på 1930-talet, og her måla han mange figurative landskapsbilde som han bytte vekk mot mat og andre varer. Desse verka er lite påakta, i kontrast til den avantgardistiske kunsten som han skreiv seg inn i kunsthistoria med.

I filmen vert vi med heim til fire eigarar av landskapsmåleria hans. Filmen er uhøgtideleg i stilen, prega av tillit og nærvær. Det er nydeleg å høyre om deira oppleving av kunsten og korleis måleria har vorte del av identiteten og tilhøyrsla deira. Det er fint når ein får dra kunsten ned frå pidestallen og få ei påminning om korleis folk vert knytte til verk dei har hengande i heimen sin.

Ein annan film som vert vanskeleg å gløyme, er «Not Actual Gameplay» (2023) av Ørjan Amundsen. Dette er ein film som skil seg frå Hjertøya-filmen på alle måtar. Her får vi ikkje fortalt ei historie, vi vert snarare utsette for eit skred av kjappe synsinntrykk og fengande slagord omhylla av eit dundrande og komplekst lydbilde. Her florerer det av referansar til statussymbol som dyre bilar og lekre teknologiske innretningar. Sjølvnytande posering og forbruk vert kryssklipt med ein planet som går opp i flammar, alle menneska bukkar under for så å vakne til liv att i ei anna eksistensform.

Amundsens film er rein og sober i uttrykket. Det er vanskeleg å seie kva som er henta frå dataspel, reklame eller film, og kva som er laga med kunstig intelligens. På same vis som i søppel-
assemblagen til Samson Addae har Amundsen sanka inn fragment frå ulike digitale kjelder. Resultatet er lekkert og forførande, eit treffande bilde av vår tid.

Innan dataspel tyder not actual gameplay at det som vert vist, er ein trailer eller ein prøveversjon som ikkje treng å vere heilt lik det ferdige spelet.

Såleis kan «Not Actual Gameplay» sjåast som ein moderne visjon av gudediktet «Voluspå» frå Den eldre Edda.

«Veiåpning» (2023) av Helge Skodvin heng inneklemt i eit hjørne. Dette er eit nydeleg situasjonsbilde, der musikantane strevar seg over autovernet, kledde i stive uniformer, berande på store instrument, medan den nye vegen strekker seg langt, langt innover bildeflata.

«Veiåpning» (2023) av Helge Skodvin heng inneklemt i eit hjørne. Dette er eit nydeleg situasjonsbilde, der musikantane strevar seg over autovernet, kledde i stive uniformer, berande på store instrument, medan den nye vegen strekker seg langt, langt innover bildeflata.

Foto: Eva Furseth

Brottsjø

Verket som gjorde mest inntrykk på meg, er òg det største av verka. «Brottsjø» (2023) av Johannes Engelsen Espedal er laga av eit gamalt stakittgjerde frå gravlunden til Hoff kyrkje på Østre Toten.

Eg såg verket i fjor, då det var stilt ut i tepaviljongen ved Peder Balke-senteret, som ligg rett ved kyrkja kunstnaren henta gjerdet frå. Gjerdestubbane er stabla oppå kvarandre til ein diger og bølgjande formasjon. Dei sprikande plankane lener seg mot oss, dannar ein rytme som nettopp kan minne om korleis bølgjer kan bryte og falle med stor kraft i uroleg sjø.

Samstundes er det noko spøkelsesaktig over det slanke og nette gjerdet, som har tydeleg preg av lang tids bruk. Målinga er for lengst forvitra, og treverket er overgrodd med mose og lav. Treverket har lenge gjort nytte for seg ved å gjerde inne døde menneske, men er no kassert og i ferd med å rotne vekk.

Rotete montering

Juryen har gjort ein god jobb med å velje ut verk. Sjølve monteringa er ikkje like imponerande. Fleire stader verkar det som arbeida er hengde på veggen utan tanke på om dei kler kvarandre. Dessutan ville mange av dei romlege verka hatt godt av å verte løfta opp på soklar.

Mest uheldig er dei raude fargeflatene som er plasserte i kvart av dei elles kvitmåla utstillingsromma. Juryen hadde eit ønske om å bruke denne raudfargen for å knyte utstillinga til takfreskoen som Per Krohg laga i taket i trappegangen i 1932.

Dette grepet er uheldig på to måtar. For det første fungerer det slett ikkje som noka hyllest til Krohg. For det andre vert fargefeltet svært forstyrrande for fleire av arbeida.

Især lid det store abstrakte måleriet til Gunhild Sannes (f. 1988) av plasseringa. Dei sarte fargefilmane i blå og grøne tonar vert vanskelege å oppfatte når halve veggflata bak verket er raud og den andre halvdelen kvit, og når måleriet attpåtil er omkransa av verk i heilt andre teknikkar.

Eva Furseth

Digital tilgang til DAG OG TID – heilt utan binding

Prøv ein månad for kr 49.
Deretter kr 199 per månad. Stopp når du vil.


Eller kjøp eit anna abonnement

Utstilling

Kunstnernes Hus:

Den 137. Haustutstillinga

Oslo, 7. september–13. oktober

I år femner Haustutstillinga breitt, svært breitt. Samstundes er fleire av temaa som har vore intenst nærverande dei seinare åra, i liten grad representerte. Få verk omhandlar samiske tema, og kunstnarleg behandling av klima, krig, konfliktar og politikk er det lite av. Tunge, dystopiske arbeid er også fråverande.

Rett nok manar mange av verka til alvor og refleksjon, men på subtile måtar, slik at bodskapen kjem meir smygande, gjerne balansert med estetikk, eller undring. Mange av verka får oss endåtil til å le. Mellom anna er det mykje humor kring fallosar. Marianne Saures keramiske penisar har forskjellige gradar av ereksjon. (Eg lurer på om det er tilfeldig at figurane er plasserte ved naudutgangen.) Aksel Ree har hogd ein daff penis i marmor, omkransa av realistisk forma blomsterkransar, med den talande tittelen «Aftensang».

Og så er det den forfriskande vanvitige Agent 007-filmen til Matias Hellberg, der skodespelarane har masker over underlivet, slik at penisen stikk ut gjennom munnen.

Det er også gledeleg at juryen har valt ut kunstnarar frå heile Noreg, mange med bakgrunn frå andre land. Også alderen på kunstnarane varierer stort, sjølv om dei heilt unge er fråverande. Eg oppmodar med dette om at fleire unge sender inn verk til neste år.

I år er monteringa rotete. Det går særleg ut over teikningar, tekstilar og måleri.

I år er monteringa rotete. Det går særleg ut over teikningar, tekstilar og måleri.

Foto: Eva Furseth

«Alderen på kunstnarane varierer stort, sjølv om dei heilt unge er fråverande. Eg oppmodar med dette om at fleire unge sender inn verk til neste år.»

Eva Furseth

Måling og søppel

Eit anna påfallande trekk er fråværet av digitale verk og verk som tematiserer kunstig intelligens og moderne teknologi. I staden er ein god del av dei utstilte arbeida referansar til 1900-talsverk. Her er mellom anna collagar av måling og søppel, ein har kombinert pelsdyr og pappmasje, her er optisk kunst, mange analoge foto og videoverk og ein readymade av ein vask.

Atle Selnes Nielsen (f. 1978) viser ein kinetisk lydskulptur laga med analog teknologi. Fleire av elementa er utskorne i tre eller forma i metall. Lydane som kjem ut av denne finurlege konstruksjonen, kan slett ikkje forklarast, dei må opplevast.

Her er også filmar i den eldste animasjonsforma som finst, nemleg den omstendelege stop-motion-teknikken, som den søte filmen Anna Sofie Mathiasen (f. 1995) har laga om ein trist pingvin som forsøker å finne att gleda i hagearbeid.

Også miniatyrportrettet har fått sin renessanse med «Gerd» (2018), måla av kunstnarduoen Askheim Melsom. «Gerd» er del av ein serie måleri av kunstnarvennar. Miniatyrar var svært populære frå 1500-talet til dei vart erstatta av fotografi på 1800-talet. Dei ørsmå bilda vart laga for å kunne haldast og sjåast på nært hald, og var gjerne avbildingar av nokon som stod hjartet nær. No som dei fysiske fotografia er så godt som vekke, kan det vere tid for å blåse støv av denne tradisjonen?

Oljemåleriet «Gerd» (2018) av duoen Askheim Melsom måler berre 5 x 7 centimeter.

Oljemåleriet «Gerd» (2018) av duoen Askheim Melsom måler berre 5 x 7 centimeter.

Foto: Gunnar Kåre Hansen

Her er også nytolkingar av søppelkunst-assemblagen – den røffe samanstillinga av avlagde gjenstandar som var særleg vanleg i etterkrigstida. Samson Addae (f. 1999) har laga eit veggbilde av klede som er sausa inn med måling. Den kaotiske komposisjonen har ein kraftig relieffverknad. Sjølv om uttrykksforma er tilbakeskodande, er temaet uhyggeleg aktuelt når ein ser på tittelen på verket, «Kantamanto». Dette er ein kjend marknad i Ghana der Vesten dumpar kassert tøy i slike mengder at plagga dannar enorme, fjelliknande haugar.

Levande bilde

Det er mange lyd- og videoverk i år, så det er lurt å setje av god tid til besøket. Dessverre er den flotte og komfortable kinosalen berre open på laurdagar. Resten av veka må publikum nøye seg med to mindre skjermar med to par hovudtelefonar til kvar. Såleis får mange av dei besøkande ikkje høve til å sjå så mange videoverk. Det er svært synd, for i år er kvaliteten høg.

Eg vil særleg framheve den sjarmerande «Hjertøya Å Hjertøya» av Karianne Stensland (f. 1969). Filmen tek utgangspunkt i ein ukjend del av kunsten til den kjende tyske konstruktivisten Kurt Schwitters (1887­–1948). Han budde på Hjertøya utanfor Molde på 1930-talet, og her måla han mange figurative landskapsbilde som han bytte vekk mot mat og andre varer. Desse verka er lite påakta, i kontrast til den avantgardistiske kunsten som han skreiv seg inn i kunsthistoria med.

I filmen vert vi med heim til fire eigarar av landskapsmåleria hans. Filmen er uhøgtideleg i stilen, prega av tillit og nærvær. Det er nydeleg å høyre om deira oppleving av kunsten og korleis måleria har vorte del av identiteten og tilhøyrsla deira. Det er fint når ein får dra kunsten ned frå pidestallen og få ei påminning om korleis folk vert knytte til verk dei har hengande i heimen sin.

Ein annan film som vert vanskeleg å gløyme, er «Not Actual Gameplay» (2023) av Ørjan Amundsen. Dette er ein film som skil seg frå Hjertøya-filmen på alle måtar. Her får vi ikkje fortalt ei historie, vi vert snarare utsette for eit skred av kjappe synsinntrykk og fengande slagord omhylla av eit dundrande og komplekst lydbilde. Her florerer det av referansar til statussymbol som dyre bilar og lekre teknologiske innretningar. Sjølvnytande posering og forbruk vert kryssklipt med ein planet som går opp i flammar, alle menneska bukkar under for så å vakne til liv att i ei anna eksistensform.

Amundsens film er rein og sober i uttrykket. Det er vanskeleg å seie kva som er henta frå dataspel, reklame eller film, og kva som er laga med kunstig intelligens. På same vis som i søppel-
assemblagen til Samson Addae har Amundsen sanka inn fragment frå ulike digitale kjelder. Resultatet er lekkert og forførande, eit treffande bilde av vår tid.

Innan dataspel tyder not actual gameplay at det som vert vist, er ein trailer eller ein prøveversjon som ikkje treng å vere heilt lik det ferdige spelet.

Såleis kan «Not Actual Gameplay» sjåast som ein moderne visjon av gudediktet «Voluspå» frå Den eldre Edda.

«Veiåpning» (2023) av Helge Skodvin heng inneklemt i eit hjørne. Dette er eit nydeleg situasjonsbilde, der musikantane strevar seg over autovernet, kledde i stive uniformer, berande på store instrument, medan den nye vegen strekker seg langt, langt innover bildeflata.

«Veiåpning» (2023) av Helge Skodvin heng inneklemt i eit hjørne. Dette er eit nydeleg situasjonsbilde, der musikantane strevar seg over autovernet, kledde i stive uniformer, berande på store instrument, medan den nye vegen strekker seg langt, langt innover bildeflata.

Foto: Eva Furseth

Brottsjø

Verket som gjorde mest inntrykk på meg, er òg det største av verka. «Brottsjø» (2023) av Johannes Engelsen Espedal er laga av eit gamalt stakittgjerde frå gravlunden til Hoff kyrkje på Østre Toten.

Eg såg verket i fjor, då det var stilt ut i tepaviljongen ved Peder Balke-senteret, som ligg rett ved kyrkja kunstnaren henta gjerdet frå. Gjerdestubbane er stabla oppå kvarandre til ein diger og bølgjande formasjon. Dei sprikande plankane lener seg mot oss, dannar ein rytme som nettopp kan minne om korleis bølgjer kan bryte og falle med stor kraft i uroleg sjø.

Samstundes er det noko spøkelsesaktig over det slanke og nette gjerdet, som har tydeleg preg av lang tids bruk. Målinga er for lengst forvitra, og treverket er overgrodd med mose og lav. Treverket har lenge gjort nytte for seg ved å gjerde inne døde menneske, men er no kassert og i ferd med å rotne vekk.

Rotete montering

Juryen har gjort ein god jobb med å velje ut verk. Sjølve monteringa er ikkje like imponerande. Fleire stader verkar det som arbeida er hengde på veggen utan tanke på om dei kler kvarandre. Dessutan ville mange av dei romlege verka hatt godt av å verte løfta opp på soklar.

Mest uheldig er dei raude fargeflatene som er plasserte i kvart av dei elles kvitmåla utstillingsromma. Juryen hadde eit ønske om å bruke denne raudfargen for å knyte utstillinga til takfreskoen som Per Krohg laga i taket i trappegangen i 1932.

Dette grepet er uheldig på to måtar. For det første fungerer det slett ikkje som noka hyllest til Krohg. For det andre vert fargefeltet svært forstyrrande for fleire av arbeida.

Især lid det store abstrakte måleriet til Gunhild Sannes (f. 1988) av plasseringa. Dei sarte fargefilmane i blå og grøne tonar vert vanskelege å oppfatte når halve veggflata bak verket er raud og den andre halvdelen kvit, og når måleriet attpåtil er omkransa av verk i heilt andre teknikkar.

Eva Furseth

Emneknaggar

Fleire artiklar

Foto: Baard Henriksen

LitteraturKultur

Sorg og sjølvutsletting

Kva kan djup, djup sorg gjere med eit menneske? I den nye romanen sin freistar Terje Holtet Larsen gi nokre svar.

Jan H. Landro

Foto: Baard Henriksen

LitteraturKultur

Sorg og sjølvutsletting

Kva kan djup, djup sorg gjere med eit menneske? I den nye romanen sin freistar Terje Holtet Larsen gi nokre svar.

Jan H. Landro
Kunnskapsminister Kari Nessa Nordtun (Ap) la nyleg fram ei stortingsmelding for 5. til 10. trinn i grunnskulen. Der opnar ho for eit ordskifte om språkfaga i ungdomsskulen.

Kunnskapsminister Kari Nessa Nordtun (Ap) la nyleg fram ei stortingsmelding for 5. til 10. trinn i grunnskulen. Der opnar ho for eit ordskifte om språkfaga i ungdomsskulen.

Foto: Lise Åserud / NTB

Samfunn
Christiane Jordheim Larsen

Språkfag i spel

Kunnskapsministeren vil gje fleire elevar høve til å velje arbeidslivsfag. Lærarar åtvarar mot å la det gå på kostnad av språkopplæringa.

Joaquin Phoenix spelar hovudrolla som Joker.

Joaquin Phoenix spelar hovudrolla som Joker.

Foto: Warner Bros. Discovery

FilmMeldingar
Håkon Tveit

Dyster dobbeldose

Denne runden med Jokeren ber det same mørket med nye tonar.

I hamnebassenget om lag her lét Dia í Geil seg døype grytidleg ein kald oktobersøndag for snart 150 år sidan. Det var starten på vekkinga som gjorde Brø¿rasamkoman til eit livskraftig samfunn som framleis styrer mykje på Færøyane.

I hamnebassenget om lag her lét Dia í Geil seg døype grytidleg ein kald oktobersøndag for snart 150 år sidan. Det var starten på vekkinga som gjorde Brø¿rasamkoman til eit livskraftig samfunn som framleis styrer mykje på Færøyane.

Alle foto: Hallgeir Opedal

ReportasjeFeature
Hallgeir Opedal

Om Gud og lausriving

Siste dag i oktober i 1880 lét Dia í Geil seg døype i hamnebassenget i Tórshavn, og etter det skulle Færøyane aldri bli det same.

Butikkvindauge i Worth Avenue i Palm Beach i Florida.

Butikkvindauge i Worth Avenue i Palm Beach i Florida.

Alle foto: Håvard Rem

UtanriksSamfunn

Det blonde reservatet

PALM BEACH: Krig og folkevandring verkar inn på alle vestlege val. Eit amerikansk presidentval kan verka andre vegen òg.

Håvard Rem
Butikkvindauge i Worth Avenue i Palm Beach i Florida.

Butikkvindauge i Worth Avenue i Palm Beach i Florida.

Alle foto: Håvard Rem

UtanriksSamfunn

Det blonde reservatet

PALM BEACH: Krig og folkevandring verkar inn på alle vestlege val. Eit amerikansk presidentval kan verka andre vegen òg.

Håvard Rem

les DAG OG TID.
Vil du òg prøve?

Her kan du prøve vekeavisa DAG OG TID gratis i tre veker.
Prøveperioden stoppar av seg sjølv.

Komplett

Papiravisa
Digital utgåve av papiravisa
Digitale artiklar
Digitalt arkiv
Lydavis

Digital

Digital utgåve av papiravisa
Digitale artiklar
Digitalt arkiv
Lydavis

Komplett

Papiravisa
Digital utgåve av papiravisa
Digitale artiklar
Digitalt arkiv
Lydavis

Digital

Digital utgåve av papiravisa
Digitale artiklar
Digitalt arkiv
Lydavis